丁晓剑所不知道的是，慕林珊的外婆，正是当代非常著名的一位古琴演奏家。
不过问不知道，一问吓一跳。
慕林珊的外婆，曾经是国内第一音乐学院古器乐教授。
现如今，虽然由于年龄大了，早已退休。可是在古器乐领域，那还是当之无愧的泰山北斗。
慕林珊外婆年轻的时候师承古琴大师吴景略先生，并得到过张子谦、龚一、吴文光诸多名师的精心指导。古琴演奏技艺在秉承传统中创出了新意，深得吴派自然之趣。
慕外婆就自身的琴技而言，可以说在传统音乐界已经凤毛麟角。近近几年，尽管已经年逾古稀，可仍然多次应邀参加国际上非常有影响的演出活动。
就在去年，还曾被评为“世界一流演奏家”，“德艺双馨艺术家”，“硕果仅存的非物质文明传承大使”等称号。
这样的一位大师级老艺术家，由于酷爱古琴，收藏的名琴着实不少。
听说自己的宝贝孙女需要一把好琴，用以参加本届的器乐大赛，慕林珊的外婆连想都没想，就把自己最挚爱的名琴“焦尾”给专递了过来。
丁晓剑这段时间，从德义和李老头那儿学了不少的古玩鉴定知识。
“焦尾琴”，他当然也略有耳闻过。
收到这个专递，还真是被惊了一大跳。
因为他非常清楚，古琴又称瑶琴，玉琴，丝桐和七弦琴，是我国传统乐器，往上追溯的话，至少有3000年以上历史。
就古琴而言，我国古代又有“四大名琴”之说，齐桓公的“号钟”，楚庄王的“绕梁”，司马相如的“绿绮”和蔡邕的“焦尾”。
焦尾琴是东汉著名文学家、音乐家蔡邕亲手制作的一张琴。
蔡邕就是蔡文姬的父亲，或许他并没有蔡文姬出名，但他的的确确是东汉著名的大儒。
蔡邕在吕布诛杀董卓之后，感念董卓当年对他的恩德，在董卓尸身旁放声悲哭，惹得司徒王允不悦，差点儿因此丢了性命。
亡命江海、远迹吴会时，于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。
蔡邕便依据这根木头的长短、形状，制成了一张七弦琴。
琴成之后一试，果然声音不凡。行家都说这是一把难得一见的好琴。
后来，因这把琴的尾部尚留有焦痕，就取名为“焦尾”。
再后来，“焦尾”以它悦耳的音色和特有的制法，闻名四海。
后遂用“焦尾琴，焦尾，焦桐，焦琴”等喻指美琴。或比喻历尽磨难的良才，未被赏识的宝器等等。“桐尾焦，桐爨，爨下桐，爨下残，爨下余，良才入爨”这些词，便因此而流传了下来。形容的就是良才不得其用，或比喻遭受摧残，幸免于难。
丁晓剑之所以了解焦尾琴，其实金庸金老爷子也功不可没。倚天屠龙记的开篇中曾提到，郭襄曾在少室山林中聆听“昆仑三圣”何足道，以焦尾琴作乐。
所以，丁晓剑在年龄很小的时候就对焦尾琴有了印象。
当然啦，由于这把琴的历史年代非常的久远，真要追溯的话，得直接追溯到西汉去。再加上后世历朝历代仿制焦尾琴的人特别多，自称自己手中这把才是蔡邕亲手所制焦尾琴的人也很多，及至当下，已经分辩不清楚究竟哪一把才是真正的焦尾琴了。
可即便如此，丁晓剑也看得出来，慕林珊外婆给慕林珊特快专递过来的这把焦尾琴，不同寻常。
即便很有可能不是真品，那也应该是众多仿品之中的上佳之品。
随手拨弦，音色非常的存正。散音松沉而旷远，让人立即就起了远古之思。
泛音则如天籁，有一种清冷入仙之感。按音更是非常丰富，手指下的吟猱余韵、细微悠长，时如人语，仿佛可以对话，时如人心之绪，缥缈多变。
丁晓剑有了徐经的琴技天赋，感悟归纳一番之后，用这把焦尾琴弹奏，登时泛音象天，按音如人，散音同大地。非常完美的天地人三籁。
故意盎然的琴音一下子就令他自我陶醉了起来。
慕林珊见丁晓剑这副模样，不由得掩口笑了。
“我记得很小的时候和外婆学琴，外婆曾有言：“琴有五不弹。疾风甚雨不弹，尘市不弹，对俗子不弹，不坐不弹，不衣冠不弹。”你弹古琴，这么草率的吗？”
确实！
由于古琴源远流长，演奏古琴时，演奏者往往连衣着，动作，神态，都是有相关规范的。
不仅五官四肢的形态动作有一定的规范，就是精神、思想、甚至连呼吸，都不能散漫麄野。
只有做到这些，方才能达到妙境。
古人在初习古琴的时候，非常注重这些，有倒是习惯成自然，只有打好了基础，养成了良好的习惯，习惯成性，才会自然而然油然而发。
古人于此，金科玉律极多。
譬如要求：精神要宁静，身体要端正，不可浮躁歪斜。情意要专注，不可杂乱散漫。呼吸要匀调，视听要集中，不可麄暴放纵。手指动作要简静，不可繁略。冬用指又须甲肉相兼，甲多则声音焦躁，肉多则声音溷浊，兼而用之，其声自然清润激切。
两手用力都要不觉，不可努张过度，轻要不浮，重要不粗，等等。
这么多的禁忌，无非就是想要告诉习琴者，错误的法子容易产生连锁反应，导致深入学习的困难。
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