可也正因为这样，八四年之前的盗版金庸，在后来的旧书市场上才价格很高，就因为数量少，还很有纪念意义，形成了稀缺属性，跟猴票的性质差不多。
就是说，在整个八十年代，由于国内版权意识淡漠，所以国内正规出版社抄袭海外的文学作品，根本不受任何约束，这就跟印度仿制药的情况差不多，甚至更直接粗暴。
这种现象，好像要进入九十年代以后，国内的著作权法正式公布，局面才有所改观。
到了那个时候，各大正规出版社因为法律跟政策所限，不再干盗版了，这才有私人作坊的生存空间。
也正因为这样，所以九十年代以后的盗版书，质量明显不如八十年代的盗版书。
原因就在于，八十年代的盗版书，那都是正规出版社去做的。
想到这里，曹志强才恍然大悟，明白为何这时期很少有三无劣质盗版书了。
原来，不是这时候的老百姓更有版权意识，只买正版书，而是因为正版书价格便宜质量好，导致私人书商争不过正规出版社。
正规出版社的印刷设备更好，排版更好，插图更好，出的图书质量更好，价格还特便宜。
除此之外，正规出版社还有正规的发行渠道，有更大的议价权，所以同等价格下，正规出版社的利润更高。
反观那些没正式执照的三无出版商，他们没有发行渠道，或者就算找到发行渠道，议价权也很低，所以为了赚钱，只能从图书质量上下手。
图书质量差，价格还不便宜，老百姓自然会用脚投票选正版。
同样都盗版，私人盗版商，怎能斗得过正规出版社？
等等，问题的关键好像不是这里。
想到这里，曹志强忽然灵光乍现。
没错，问题的关键，确实不是盗版海外对不对的问题，而是著作权的问题。
国内此时根本没有著作权法，也根本没有盗版有错的意识，到处都是拿来主义。
关键这些玩拿来主义的，还是正规出版社！
这些出版社要搞盗版，可从来不理会原作者是什么心情的，也不会只盗版海外作品，国内作品同样可以抄袭盗版。
比如巴金的激流三部曲，他穿越后，至少看过八家出版社的八个版本，这些出版社，不能都跟巴金签过约授过权吧？
想到这里，曹志强忽然看向余德利：“老余，还记得我那本诗集么？”
“诗集？”余德利一愣，“世界上最遥远的距离那本？”
“对。”曹志强点点头。
“当然记得。”余德利道，“怎么了？”
曹志强道：“没什么，就是想问问你，我这本诗集是跟作家出版社签约的，理论上只能作家出版社发行。
那要是别的出版社，比如我们这个出版社，在不跟我这个原作者，以及作家出版社洽谈版权的情况下，直接盗版那本诗集的内容来发行，可以么？”
余德利笑了笑：“如果是盗版你那本诗集，然后自己拿去发行出版的话，理论上当然可行，不过一般来说，暂时不会。”
“为什么啊？”曹志强问。
“因为人情世故啊。”余德利笑了笑，“作家出版社可是大出版社，在国内属于顶流一级的出版社，而且还是京城的出版社，天然就高人一等。
所以在这种大出版社出版的作品，按照规矩，其他出版社不能立刻跟风出版。
就算他们觉得你的诗集不错，想要重新出版……”
“盗版！”曹志强立刻补充。
“对，盗版。”余德利点点头，“就算其他出版社想要盗版你的那本诗集，也得过一个月以后再说。
这属于行规，是一种对大出版社的尊重。
也正因为这样，作家出版社发行你那本书大火之后，才加快速度加大数量的再版发行，就是为了赢得更多的时间，好用数量来跟盗版书竞争。
因为一个月一过，其他出版社就可以随意盗版你的那本诗集，而作家出版社就再也没法垄断这本书的利润，没法继续吃独食了。
不信的话，你过两天可以去新华书店看看，肯定能看到其他出版社出的新版诗集。”
“其他出版社盗版我的诗集拿出来卖，我能去要版权费吗？”曹志强问。
“这肯定是不能。”余德利笑着摇头。
曹志强点点头，然后又问：“如果有出版社不讲行规呢？
比如作家出版社吧，他们出版那本诗集不到一个月，就有其他出版社盗版我那本诗集呢？”
“那就是不讲行规了。”余德利道，“不讲行规的话，理论上是没法怎么着人家的，不过这属于不给作家出版社面子。
作家出版社是大社，人面很广，尤其跟新华书店总店的关系很好。
所以，要是有其他出版社不讲行规，不给作家出版社面子，他们可以通过别的方式，来找那家不讲规矩的出版社的麻烦。
比如让跟新华书店通通消息，让他们多收对方的发行费，哪怕多要一两个折扣，就够对方吃不了兜着走。
除此之外，还可以跟对方的上级管理部门，比如出版局打个招呼，让他们去找那家出版社的麻烦，那花样就更多了。
所以一般来讲，不会有人敢不讲行规，跟作家出版社这样的大出版社作对的。”
曹志强眨眨眼：“那假设说，我用红光出版社的名义，出版我自己的那本诗集……我是说，出版我那本还在一个月保护期内的诗集，会怎样？”
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