天下无不散之宴席，哪怕中森明菜、小泉今日子这两个正在日本冉冉升起的明星，跟曹志强再相逢恨晚，可终究曲会终，人会散，肚皮也会饱，因此很快就吃饱喝足，到了分别时刻。
中森明菜还好，但小泉今日子明显不太想就此散场，还想再拉曹志强去卡拉ok房，一起去唱卡拉ok。
卡拉ok房，就是ktv，此时国内还没兴起来，但日本已经很火爆了，而且也比较成熟。
八十年代的日本东京，但凡比较繁华点的地方，基本都有卡拉ok房，而去卡拉ok房唱歌，也是此时年轻人的消遣方式之一。
只可惜，突然想做日本文豪的曹志强，此时已经没心情再跟这两位大歌星虚与委蛇了，他只想着早点赶着回去写，早点把《挪威的森林》抄出来。
虽然当歌星看似更容易，但实际上呢，这时期的日本歌星的社会地位并不算高。
概括一句的话，那就是日本的娱乐圈艺人，不管是演员还是歌星，其社会地位虽然不像南朝鲜的艺人那样低，但也是远远不如文豪的。
其实在中国也是一样，唱歌的不如写歌的，写歌的不如写的。
他曹志强来日本的主要目的是捞钱，那就要先打开一个市场。
本来他的确是想从唱歌入手的，但考虑到自己的中国人身份，他忽然觉得一来就抛头露面当歌星，这似乎不是个好主意。
怎么说呢，八十年代，虽然因为中美蜜月的关系，中日之间也是难得的好时光，双方的各种交流往来越来越密切，但在日本民间，曹志强却能体会到大部分日本人对中国人的轻视跟看不上。
这个体会，并不是从左田雅志兄妹身上得到的，也不是从中森明菜跟小泉今日子身上得到的。
这些人其实都比较小心，很注意这方面，尽量不体现出那种优越感。
只有小泉今日子，之前在说寻呼机的时候，不小心的体现出一点，但也很快就略过不提，后来还专门为此道歉，应该是无心之失。
他真正体会到日本人对中国人的看轻，是他游玩逛街的时候，徐春跟安平俩人因为日语说的不标准，一旦被人问是哪里人，老实说自己是来自中国后，很快就能收到一种轻视的笑容跟眼神。
为何徐春跟安平逛街后都有些闷闷不乐，估计连续遭到轻视才是主因，而不是看到日本的繁华感觉压力山大，压力什么的，估计都是借口。
这也正常，毕竟有一说一，八十年代的日本，不管是gdp总量还是人均收入，都远远高过此时的中国，物质生活也完全没法比。
发达地区的人看轻欠发达地区的人，这再正常不过了。
就好比03年的中国人，不也看不上同时期的印杜人吗。
对此，曹志强早有预料，所以也不觉得是个问题。
同样是有一说一，或许因为日本此时的经济正是上升期，这时期的普通日本人，大概是因为兜里有钱，也是空前包容的时候，对真正有才的外国人的接受程度也很高，包括大陆人。
比如邓丽军，她身为一个地地道道的中国人，此时日本人对她的喜爱程度就很高。
不过她也不是一下子就受到日本人喜爱的，也是慢慢熬出来的。
据说，邓丽军初次来日本发展的时候，是1973年年底，那时候她接受了日方的邀请，正式签约了日本的宝丽多唱片，决定来日本发展。
这其实很正常，毕竟此时的日本唱片市场，是目前国际上仅次于美国的大市场，单纯从赚钱来讲，大陆的唱片市场，还远远比不过日本市场，更别说宝岛的市场了。
然而，邓丽军刚来日本后，公司倒是给她出
了一张单曲唱片，名叫《今夜或者明天》，可惜出师不利，反响平平，成绩非常一般。
为此，她遭到了很多日本人的轻视，多亏了当时还是宝丽多唱片公司制作部长，同时也是当初说服她去日本发展的舟木稔，一直不断鼓励她，她才坚持了下来，继续留在日本打拼，没有就此放弃。
要知道，邓丽军去日本的时候，早已经是港台的超级大歌星，就算东南亚市场也有她的一席之地，结果去了日本发展，反而反响平平，让人失望。
不过据说邓丽军并没气馁，她除了苦练日语外，也琢磨日本歌姬的唱法，逐步寻找日本人的喜好，自己改变唱法。
直到她的第二首单曲《空港》一出，立刻大获成功，她也因为这首歌，斩获第十六届日本唱片大奖新人奖，从而跻身日本的顶尖歌手行列。
从那之后，邓丽军凭着自己的实力，算是彻底打开了日本市场，终于获得了日本人的认可，甚至很多日本人都认为，她是可以跟美空云雀并列的亚洲两大歌姬。
可惜好景不长，1979年之后，因为假护照事件，她不得不离开日本，去米国避难。
现在是1983年，邓丽军依旧在米国生活，但说起她的名字，大部分日本人都认识，也都有印象。
原因很简单，那就是邓丽军虽然不再继续在日本打拼了，可她的歌声却留了下来，而且是很多卡拉ok的必点曲目。
不光如此，邓丽军在华语圈的地位也是与日俱增，她的歌不光在港台流行，大陆更是传疯了。
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